Filmpsychoanalyse

Vorwort 1. Einleitung 2. Natural Born Viewers - Zur Psychoanalyse der Spielfilmerfahrung 2.1 Lichtkörper - Warum das Kino die Psychoanalyse beerbt hat 2.1.1 Warum Freud das Kino verabscheute 2.1.2 Kinematografische und andere Illusionen 2.1.3 Freud und die Lumières - Aufklärung und Illusion 2.2 Film und Traum - Ein aufschlussreicher, aber falscher Vergleich 2.3 Die Haut der Bilder - Zur Spezifität des Mediums Film 3. Freud in Wonderland - Wege durch den Bilderwald 3.1 Traditionelle psychoanalytische Zugänge zum Film - Fortschritte oder Sackgassen? 3.1.1 Explikation zugrunde liegender kultureller Mythen 3.1.2 Die Benennung der im Film reflektierten Subjektivität des Filmemachers 3.1.3 Die Benennung der vom Film illustrierten universalen Entwicklungsmomente bzw. -krisen 3.1.4 Die Anwendung von Freuds Theorie der Traumarbeit auf den Film 3.1.5 Spectatorship oder Analyse der Zuschauerreaktion? 3.1.6 Die Darlegung der vom Film aufgegriffenen psychoanalytischen Konstrukte 3.1.7 Die Analyse von Filmfiguren 3.1.8 Zusammenfassung: Für eine reflexive, relationale Filmpsychoanalyse 3.2 Szenisches Verstehen im Kino 3.2.1 Methodentransfer, nicht Transfer klinischer Inhalte 3.2.2 Rekursives Leseverfahren 3.2.3 Teilhabe an der Szene 3.2.4 Ziel ist die Veränderung des Zuschauers 3.3 Schritte der Filmanalyse 3.3.1 Erleben und Erinnern - Präsenz und Reminiszenz der Kinoerfahrung oder:Wie der Film den Analytiker findet 3.3.2 Sichtungen 3.3.3 Wiederholen - Die selbstanalytische Arbeit mit dem Film 3.3.4 Durcharbeiten - Die Mühen der Ebene 3.3.5 Die Arbeit mit dem Publikum 4. Filmpraxis 4.1 Genre 4.1.1 Freuds Witz und die Psychoanalyse der Filmkomik 4.1.2 Bond auf der Couch: Skyfall und das Genre des Agententhrillers 4.1.2.1 Männlichkeitskonstruktionen 4.1.2.2 »Not quite the end«. James Bond als britischer Serienheld 4.1.2.3 Das Gesetz der Serie: Spiel mit dem Genre 4.2 Zur Psychoanalyse der Filmerzählung 4.2.1 Drehbuch- und andere Autoren auf der Leinwand 4.2.2 Dramaturgie und